李寻欢 早期代表网络作家，著有《粉墨谢场》。

王佩 网名“红心杀手”，早期网络作家，著有《正版语文》。

慕容雪村 代表作《成都，今夜请将我遗忘》。

阿越 历史架空类作家，代表作《新宋》。

凤歌 武侠类作家，代表作《昆仑》。

唐家三少 玄幻类作家，代表作《琴帝》。

　　作家六人行

　　按照时间断代，网络文学十年史至少可以分为三个阶段。2007年出道的类型小说作者和1999年出道的早期网络作家显然是不一样的。不过相同的是，对传统文学的反拨、对网络自由精神的追求，在每一代网络作家那里，都是一样的。在这里，我们邀请六位不同时期的网络作家，分成两组进行同题问答，从他们对网络写作的理解，我们不难看出网络文学十年的变化与坚持。

　　第一代作家

　　从离开网络到回到网络

　　早期网上能写通顺语句的人很少

　　新京报：你开始进入网络文学写作的时间？当时自己的写作状态是怎样的？

　　王佩：除了前期的练笔之外，我正式进入网络文学写作是1999年。那一年非常神奇，我和几个朋友创立了黑板报，并且开创了一种黑通社写作方式。黑板报的创立与互联网草根文化的兴起是同步的。当时我们提出一个目标：“在民间，为民间，写民间，为生机勃勃的民间文艺争取话语权。”我的写作状态跟这个目标有关系。就是用黑色幽默的方式，对社会上的传统势力极尽讽刺挖苦之能事。

　　慕容雪村：当时我只是个打工仔，2000年前后开始写东西，最早混过腾讯的时政板块，后来在榕树下写过一个中篇。2001年左右到天涯写了《成都，今夜请将我遗忘》。

　　李寻欢：我1996年学会上网，1997年开始泡论坛，那时候还不怎么会玩，就是在论坛灌水，把论坛当成聊天的增强版，一句一句的，后来呢，不小心三句变成了一段，为了更狠地骂对方，不小心就写成了三段。

　　新京报：当时整个网络文学的大背景是？

　　王佩：当时中国网民只有不到400万，能够写出通顺语句的人很少，所以才把我们凸显出来。

　　慕容雪村：那时候痞子蔡的作品和《悟空传》很流行，后来大家谈论最多的是我的作品。

　　李寻欢：当时没什么网络文学，也没有三大门户，网络写作是一个中央加很多地方。

　　要玩儿还是得回到网络

　　新京报：现在是否在网络上写作？首选发表平台是网络还是传统媒体？

　　王佩：其实，我们这帮早期的写手，大都经历了一个网络-传统-网络的过程。因网络而出名，于是开始为传统媒体写稿，直到江郎才尽，又开始重新回归网络，去寻找新的激情和动力。我最近跟朋友们一起搞了一个黑板报微创文学网，用微博客的方式来进行写作。如此写作基于这样一种事实，现在人们已经无力去读大段文字，140字几乎是耐性的极限，更不用说写了。

　　慕容雪村：还在网上写，但是不会在网上发全。我的新小说21万字，在网上可以找到16万字。

　　李寻欢：1999年以后基本没再写过东西，退居二线了。其实第一代网络写手里没人把网络写作当成一个事儿，都是觉得业余时间玩的东西。

　　新京报：网络文学和传统文学的区别何在？

　　王佩：网络文学和传统文学最大的区别就是，网络文学曾经没有权威，没有精英，大家人人平等，每个人都可以对着话筒讲五分钟。而如今这个时代已经悄然过去了。我们看到，一些当初的草根掌握了话语权之后，已经丧失了以前的活力，跟精英一起坐而论道，并且开始挥舞起大棒。

　　慕容雪村：一直以来我都不太赞成使用网络文学这个词，再过20年我们会发现，所有的文学作品都会在网上出现，文学是不分载体的。

　　李寻欢：传统文学是歌剧，网络文学是卡拉OK.歌剧是小众的东西，需要有场地和一小群人，还有组织规则。卡拉OK谁都可以唱，但是也有天赋异禀的人唱出天籁之音。

　　现在写得好的人多了

　　新京报：现在的网络文学你还看不看？觉得谁写得比较好？

　　王佩：现在的网络文学已经迅速地类型化了。从市场营销的角度来看，方便了消费，但是不可避免地损失了作品的文学价值。

　　慕容雪村：看啊，我觉得《诛仙》、《鬼吹灯》、《新宋》都不错。

　　李寻欢：那当然，至少有1000个人写得挺好的。早期1999年的时候，就10个人写得好，现在所有会写的人都已经上网了，变成全民运动，所以这1000个人没有办法那么脱颖而出。反而变成没人写得好，因为都写得好。

　　新京报：展望一下网络文学今后的发展？

　　王佩：我认为今后的网络文学将走上微创的道路。语录体的力量超过长篇大论。

　　慕容雪村：我相信中国人有创造力，20年内会出现文化、文学的复兴。

　　李寻欢：第一是全民上网，第二是商业模式更完整，通过网络推广，建立一整套的文学创作、传播、销售、被评论的体系，总结起来就是全民化、商业化。

　　类型网络作家

　　自由、自信和自我的写作

　　对别人写的不满足

　　新京报：你怎么理解网络文学这个概念，它有什么特点？

　　凤歌：最关键的一点就是很自由，任何人都可以在网上表达自己的观点，写自己喜欢的文章。之前纯文学是小圈子，里面很多限制，非常精英化，现在慢慢通过网络让更多人接触文学，能够让更多人表达。

　　唐家三少：其实网络文学太广泛了，和传统文学的界定很模糊了，它不过就是一个新兴的文字载体。

　　阿越：网络文学的特点是：前所未有的低门槛；前所未有的编辑、作者、读者之互动。

　　新京报：回顾一下你是怎样走上网络创作道路的？

　　凤歌：我比较喜欢在论坛玩，无意进到了“纸醉金迷”，自己也开始试着写，慢慢走到了纸质媒体。那时候我是个刚刚毕业的学生，没有任何人脉，网络给了我自由宽容的平台。

　　唐家三少：开始都是兴趣，早期网络上很多太监文，看得太痛苦了，就决定自己来写。

　　阿越：我开始是在网上看小说，看着看着，对别人写的东西感到不太满足，于是就试着写。

　　类型写作很难再突破

　　新京报：怎么看待近年来类型化写作的流行趋势？

　　凤歌：通俗，在这里不需要再讲什么大道理，煞有介事地做大文章，而是要平民化，类型小说满足了这个需求。

　　唐家三少：这是必然趋势，当年武侠小说刚出，传统小说也觉得是歪门邪道。

　　阿越：一个类型小说会不会出好作品，和有多少作者来写，这二者之间是没有必要联系的。相反，反倒可能是因为先出了好作品，才让这种类型小说有很多人来写。

　　新京报：未来什么类型写作可能会兴起？

　　凤歌：首先是必须要写出好的作品，看能不能出现持久的作家。从世界范围来说，中国仍处于阅读低端，没有占据高位。在西方的影视和小说中都是科幻奇幻、惊悚占据高位。

　　唐家三少：我们作者讨论过，觉得很难再找出新的类型了，只能在原有基础上推陈出新。

　　阿越：我希望三种类型小说能够在未来更受关注：西式奇幻、传统科幻、传统历史小说。

　　网络文学同样需要运作

　　新京报：当下网络文学写作是一个什么样的状态？和以前相比。

　　凤歌：现在处于比较混乱的时期，群雄逐鹿，秩序也没有建立起来。

　　唐家三少：应该是一个比较良性，不断发展的过程，最初的时候几乎没有人每天更新，现在写得好的越来越多，读者群也在扩大。

　　阿越：比以前更浮躁功利了。

　　新京报：收费阅读会对网络写作产生什么影响？

　　凤歌：两个方面，一方面会促进网络文学发展，以前没有一个推动力量，在利益刺激下很多人转向纸质媒体，如今网络写手可以有生活保障地进行写作。另一方面，各种人都会进入，中间会产生不好的作品，或者不太符合小说发展规律的作品，整体上说，功大于过。

　　唐家三少：促进，现在可以做专职作家的人在增加，所以挺感谢这个平台的。

　　阿越：收费阅读是网络原创的潮流，可能也是未来的希望。

　　新京报：为什么现在不再有像前些年人人追捧的网络文学作品？

　　凤歌：第一是作者本身的问题，网络小说很大特点是即兴写作，不是很依靠自己的积累，有些人在灵光一现后因为缺乏积累而后继无力。第二因为之前的网络写手写作时期，正好是传统媒体关注网络小说的时候，有一轮大规模宣传，在强烈刺激后，有些读者会觉得不过如此，于是狂热有所降温。

　　唐家三少：热度高的作品不能代表一个行业，行业整体进步才能说行业整个如何如何，以前那些畅销书和运作也有关，比如《诛仙》。

　　阿越：我对这个问题理解是，网络原创作品中，为什么现在没有前些年那么成功的商业操作了？